IGLESIA DE SAN MARCELO

Ribero hizo de este proyecto un ejercicio de estricta racionalidad, absolutamente subordinado al rigor geométrico. Podría catalogarse como el  más radical de su abundante y notable obra leonesa, en el que lleva al límite los postulados de una arquitectura esencial y severa, que no depende del ornato para constituirse como tal.
Es probable que el proyecto inicial se articulara en planta como la superposición de un cuadrado y una cruz griega cuyos brazos rebasan ligeramente el contorno. Los nueve recintos que resultan de esta disposición son aproximadamente cuadrados y se cubren alternadamente con bóvedas vaídas o de cañón con lunetos. Distintos detalles sugieren que los pies se prolongaron en dos tramos, ya fuera durante la obra o como una modificación del proyecto. El primero reproduce la configuración de la nave, aunque los espacios laterales son levemente más pequeños a fin de mantener la distinción interna y externa de la cruz griega, y se cubren con bóvedas de arista. El segundo rompe la pauta de ordenación para albergar en el centro un coro que se asoma sobre la nave, adosado a la torre situada en el lado septentrional, que es la única reminiscencia de la iglesia anterior.
El acceso se realiza desde los brazos del crucero en una posición no muy habitual aunque coherente con el trazado de la planta. En el interior, la importancia otorgada a la geometría quita protagonismo a otros recursos habituales de la arquitectura religiosa, como la luz natural, con su enorme capacidad ambiental y evocadora que aquí, sin embargo, desempeña un papel secundario.  
La contundencia del edificio se hace especialmente patente en el exterior. Un volumen sencillo casi ciego, con paramentos de sillería de piedra de Boñar en formato grande. Al nivel de la planta baja, sólo hay dos perforaciones: las puertas de acceso, de proporción vertical, dintel recto y remarcadas con unos escuetos guardapolvos decorados con gotas. La fachada correspondiente al altar tiene un tratamiento especial, con un orden apilastrado, de número impar -detalle anti clásico- que resuelve con sencillez y amenidad este paño alineado con la calle Ancha, eje heredero del decúmano y, por tanto, fondo de una importante perspectiva urbana.
Una imposta recorre las fachadas marcando el plano de arranque de las bóvedas a partir del cual se disponen las ventanas principales. Actualmente los tejados de los cuerpos de esquina tapan esta cinta, muy probablemente por causa de una rectificación posterior de la inclinación original, pues este detalle se antoja ajeno a un arquitecto tan purista como Ribero.
La demolición del hospital de San Antonio con la consiguiente apertura del callejón homónimo dejó a la iglesia de San Marcelo sin una fachada coherente por ese lado. En 1950, Juan Torbado proyectó una remodelación de la crujía del coro consistente en la elevación de una planta, para albergar un salón de Acción Católica, y la construcción de una escalera dentro de la torre que da acceso desde la iglesia a esta dependencia y al coro. Aunque el proyecto no lo refleja, se ejecutó una nueva entrada, imitando las originales, que con los años se ha convertido en la única. A pesar del enfoque mimético, con los nuevos muros de fábrica de ladrillo revestidos del mismo tipo de piedra -esta vez en placa-  y la continuidad de la imposta, el resultado no acaba de resultar convincente al menos para el observador inquisitivo. En descargo de su autor, debe reconocerse que la comparación con Ribero entraña un alto riesgo.
Por último, en 1963, el mismo arquitecto, con la colaboración probable de Luis Menéndez Pidal, que firma el plano, dirigió el realce del campanario con dos cuerpos de fábrica de ladrillo. También se chapó con piedra la base de la torre que hasta entones estaba parasitada por un escaparate de una relojería. Mediante esta operación se obtuvo un emparejamiento paritario con la vecina casa Roldán y el cierre de la perspectiva desde la calle Padre Isla hacia la Plaza de Santo Domingo con un elemento de tamaño suficiente para afrontar una posición tan conspicua.