CASA DE CARNICERÍAS

Visto en planta, el edificio se componía de una primera crujía oblonga y un patio porticado interior, que no llegó a completarse. Por lo visto, el dinero no dio para comprar todos los solares necesarios. Este esquema se adapta a razones funcionales, con un acceso central peatonal, flanqueado por dos laterales para carros, cada uno en un sentido, organización que se hace patente en el alzado mediante tres grandes vanos en arco de medio punto. El patio servía de lonja de transacciones y el piso superior de la crujía delantera -la única de dos niveles- para las subastas y gestiones administrativas.
La fachada, en fina sillería de piedra de Boñar, constituye un paradigma del estilo Ribero Rada, es decir, de un clasicismo adusto y severo, inevitablemente simétrico, inspirado con toda seguridad en las estampas de los libros y tratados que el autor manejaba como fuente de autoridad.
En el repertorio compositivo destacan las pilastras de orden toscano que pauta el lienzo y la cornisa de remate en forma de friso con triglifos y metopas alternados.
Todo este sutil despliegue convivió, mal que bien, hasta finales del siglo XX con un proceso de colmatación que progresivamente fue desfigurando el inmueble, incluso con la ganancia de una  entreplanta para liliputienses.
No le debía faltar el dinero a la Caja de Ahorros porque, cuatro siglos después, compró la parcela  necesaria para cuadrar el patio trasero, acometiendo una reconstrucción casi integral con el propósito de materializar el proyecto que le hubiera gustado a Ribero. En el exterior se consigue este objetivo aunque la nueva fachada a la calle Zapaterías desiste de las apilastrado rítmico y un acceso secundario no está a la altura del maestro.
Por dentro el resultado es bastante más dudoso, con un patio cubierto por un tejado acristalado, que indudablemente mejora el aprovechamiento del interior pero subvierte de raíz un tipo canónico de espacio renacentista. No le ayuda mucho un falso brocal, más propio de un decorado cinematográfico, colocado a la buena de Dios. También resulta muy dudosa la posición de la escalera, interrumpiendo la franja central que en origen se concebía necesariamente diáfana, para posibilitar la circulación entre la calle y el patio.