TEATRO TRIANÓN

La parcela tiene una forma aproximadamente rectangular y 766 m2 de superficie con fachadas de 20 y 42 m de largo. Está emplazada en la esquina de una manzana del Ensanche, enfrente de la torre de la Colegiata de San Isidoro que sirvió de referencia para el trazado y cierre de perspectiva de la calle homónima.
El edificio ocupa la parcela al completo, que es más bien pequeña para este uso, logrando una capacidad de 1.250 espectadores: 800 en el patio de butacas y 450 en el anfiteatro. Este resultado se obtiene a costa constreñir al máximo la superficie dedicada a vestíbulo, circulación o aseos, en beneficio de la sala de proyección. La única alegría, por así decirlo, es la escalera imperial situada en el chaflán.
A partir de esta premisa de partida, la decisión esencial del proyecto consiste en la formalización de un edificio aparentemente simétrico respecto de la bisectriz del ángulo de la esquina, opción radicalmente contradictoria con una parcela de forma rectangular y dos fachadas de longitud muy diferente. El recurso utilizado por Sanz consiste en simular la igualdad de ambos alzados mediante la desviación del eje de la sala de proyección, de modo que su cierre por el lado de calle de la Torre -el más largo- no se alinea con la linde, salvo un tramo igual a la longitud de la fachada a la calle Ramón y Cajal. El efecto, se redondea, y nunca mejor dicho, con un chaflán semicircular que elimina la arista de intersección dando continuidad a ambos lienzos.
Este truco, que resulta muy eficaz para conformar la estampa oficial del edificio, visto desde S. Isidoro, produce un efecto menos afortunado en la calle de La Torre con una fachada ciega de aspecto medianero que emerge por encima de la planta baja en una extraña dirección oblicua.
Sobre una base compositiva basada en la verticalidad y la repetición rítmica, los alzados son eclécticos, resultado de la convivencia de motivos de genealogía diversa: clásica en los nichos, óculos y guardapolvos; moderna en la marquesina o el acroterio calado de la coronación.
Las fachadas laterales están realzadas con un doble peto opaco que sirve exclusivamente para tapar los feos faldones de fibrocemento y conseguir una equiparación en altura con los inmuebles vecinos.
Por dentro, las características esenciales de una sala de proyección cinematográfica son dos: amplitud y diafanidad. La segunda planta de anfiteatro supone una notable complicación técnica pues implica la construcción de un forjado que ha de salvar grandes luces para no interrumpir la visión en el patio de butacas y, a la vez, resistir el peso de todos los espectadores previstos, aplicando además unos coeficientes de seguridad muy generosos.
El Teatro Trianón es un ejemplo muy ilustrativo de cómo se solventaba en 1946 el problema de ejecutar una viga de 19 m de luz libre que soporta un anfiteatro de 450 asientos cuando el diseño  de estructuras de hormigón armado mediante modelos matemáticos estaba en un momento embrionario, al menos en una ciudad provinciana de un país aislado y con problemas de abastecimiento de cemento. El proyecto no contiene ni un cálculo somero, ni secciones constructivas, ni planos de dimensiones o armado de los elementos estructurales. Bastan dos breves menciones: “Toda la obra de cemento armado se llevará a cabo por una casa constructora especializada en esta clase de construcciones y responsable de esta parte de la obra”; “la resistencia ha de comprobarse una vez terminada la ejecución con la sobrecarga que se haya exigido”. En suma, manteniendo una línea de continuidad con la tradición histórica se construye con un magro sustento teórico repitiendo soluciones arquetípicas, sancionadas por la práctica, que se validan mediante una prueba de carga. Un método empírico que la sociedad actual, sometida a complejos y burocráticos mecanismos de previsión, ha abandonado, no sabemos si para bien.